Carola Willbrand

Enorm in Form. Die Masken der Künstlerinnen, 2020/21

Nähmaschinenzeichnungen auf Blättern der gleichnamigen Aerobicbroschüre von 1982/83, Maskenporträts auf kolorierten Kalenderblättern, 60 Blatt inklusive der Einbandblätter, Schuber bezogen mit Raumtextilien, 21 x 28 cm, Unikat

Klingspor Museum Offenbach

Enorm in Form ist mein persönliches Denkmal für die Pionierinnen der aktionistischen feministischen Kunst der ersten Generation. Zwischen Realität und Rollen, Bild und Selbst, Vergangenheit und Gegenwart erkunden Performances, Instal-lationen, Filme, Fotografien, Kollagen, Texte, Zeichnungen die Möglichkeiten des Selbst.

DerFrauen-Staat 2000

geleimte und kolorierte Transparentpapiere mit Tapete verstärkt, Goldstaub, Schwarz-Weiß-Fotografien mit Lack überarbeitet, 28 Seiten, dazwischen 8 Blatt Transparent-papier, zum Teil mit Texten, diese teilweise als Nähmaschinenzeichnungen, 54×52,7cm, Unikat

Das Cut-up als erweiterter Handarbeitsbegriff 2012

Nachdenken über mein Handarbeiten auf der Infobroschüre der Leipziger Buchmesse, ausgeschnitten, eingeklebt, genäht (mit der Nähmaschine), mit genähtem Schutzumschlag in genähtem Schuber aus Schutzumschlägen für den Schulbedarf, 21,5 x 21,5 cm, 31 nummerierte Seiten, dazwischen Transparentpapier mit dem genähtem Text, teilweise Zitate von Alexander Kluge, teilweise eigene, Unikat

Fotos: Rheinisches Bildarchiv

Die Fadentheorie -
Vom Großen im Kleinen 2006

gedruckter ausgeschnittener Text auf Programmfahnen der ARD mit darübergelegtem Faden-Text aus Fäden geklebt und abgedichtet durch Pergamentpapier verknüpft mit Silberfäden. Zwischen diesen Seiten befinden sich 5 Seiten mit Permanentstiftzeichnungen auf Folien über Kleinstlebewesen der Wasserwelt nach Ernst Haeckel von 1899. 14 Seiten, 23,5 x 29,5 cm. Die Seiten sind verbunden mit leuchtendgelben Kabelbindern. Der Schuber ist aus mehrfach übereinandergeleimtem und gefärbtem Pergamentpapier 25 x 34 cm, an den Seiten zusammengenäht und mit dekorativen Perlmutterkugelknöpfen zu schließen. 3 Exemplare.

Fotos: Rheinisches Bildarchiv

Leporello aus Lochkarten, constant extra der Fa. Schroers, Krefeld, s/w-Fotos analog, Zeichnungen, Text, genäht mit der Nähmaschine, 200 x 200 cm, Unikat

Die Familienaufstellung ist eine Methode der Systemischen Psychotherapie. Die Familienaufstellung findet meist in einer Gruppen von zehn bis zwanzig Personen statt. Einer, der etwas über sich erfahren möchte, meldet sich als Aufsteller. Der Aufsteller wählt aus den Anwesenden je einen Stellvertreter für ein (nicht anwesendes) Mitglied seiner Familie. Er verteilt die Stellvertreter intuitiv im Raum – so, dass sie in der "richtigen Beziehung" zueinander stehen. Zwischen den Stellvertretern entsteht nun eine Beziehung, die oft in verblüffender Weise spiegelbildlich zu den Beziehungen der realen Personen aus dem Leben des Aufstellers sind, und in denen die Aufsteller ähnliche Gefühle und Gedanken entwickeln, wie sie die von ihnen repräsentierten Personen aus dem Problem-Umfeld haben oder haben könnten. Man bezeichnet das Phänomen als "Stellvertreterwahrnehmung".

Das Dunkel 2003

abwaschbares koloriertes Vinyltischtuch mit analogen Schwarz-Weiß-Fotografien, teilweise koloriert, schwarze Gaze mit Text genäht mit der Nähmaschine, Bändchen aus Gaze zum Umblättern, Einband aus Vinyltapete, die in Gaze eingenähte und mit einem mit der Nähmaschine genähten Titel versehen ist, 30 Seiten/15 Blatt, 40 x 58 cm, Unikat

Fotos: Rheinisches Bildarchiv

Die Geschichte des Behälters 1992

Bleistiftzeichnungen beschreiben den Umgang mit dem Behälter, Fotocollagen ausgeschnitten aus Haushaltskatalogen und analoge s/w-Fotos einer Performance mit dem Behälter auf Stiltapete und Fototapete, 40 x 50 cm, Einband mit Tapete überklebte Pappe, Unikat

Fotos: Rheinisches Bildarchiv

Das Eckernförder Bestiarium 2008

Auflagendruck in 200 Exemplaren: Texte, Zeichnungen und Fotografien, Buchdruck, Fadenheftung, Umtriebpresse Kiel 2008, 60 Seiten, 21 x 15 cm, Schuber aus Eckernförder Strandkorbmarkisen-Stoff

Das Eckernförder Bestiarium Eckernförder Bürger ausgehend von ihren Kleidungsstücken. Die Personen werden wie in einem Programmheft für das Theater vorgestellt, zugeordnet werden ihnen KünstlerInnenTypisierungen aus der deutschen Kunstzeitschrift dem Kunstforum.

Privat- und institutionelle Sammlungen

Fotos: Rheinisches Bildarchiv

Marga Minco:
Im Vorübergehen, 2014

in der Übersetzung aus dem Niederländischen von Carola Willbrand, analoge s/w-Fotos auf gefüttertem weißem Gardinenstoff, 32 Seiten einschließlich der Einbandseiten, 27,5 x 34,8 cm, Schuber aus gepolstertem Gardinenstoff, 29 x 36,5 cm,
Auflage: 6 Exemplare

Eine anrührende Begegnung zweier Menschen, eine hochschwangere Frau, ein Künstler aus der Stadt im ländlichen Nirgendwo, die auf Zukunft hoffen lässt.

Fotos: Carola Willbrand

Marga Minco: Alleen de boeken -
Nur die Bücher, 2012

übersetzt aus dem Niederländischen von Carola Willbrand, Text geschrieben im Nähstil, Zeichnungen mit der Nähmaschine, die an die Arbeiten der Lieblingskünstlerinnen aus den Lieblingsbüchern von Carola Willbrand erinnern, Schuber aus Rohseide, gepolstert, Unikat, Meermanno Museum, Museum Huis van het Boek, Den Haag

Die niederländische Schriftstellerin Marga Minco ist die letzte Überlebende einer orthodox-jüdischen Familie. Jahrgang 1920. Meine Mutter erzählte erst in den letzten Lebensjahren über ihr Überleben. Sie war keine Jüdin. Als meine Mutter begann zu reden, entdeckte ich in einem Antiquariat Marga Minco. Besonders die Kurzgeschichten, die in Deutschland nicht bekannt sind, schätzte ich sehr in ihrer kühl-klaren Sprache mit einem zuweilen drastischen und auch verhaltenen Humor.

Fotos: Carola Willbrand

Menschen-Bild“ 2000

s/w-Fotos des Max-Planck-Institut für Gesellschaftsforschung in Köln auf abwaschbarer Vinyl-Blümchentapete und Nähzeichnungen mit der Nähmaschine auf Mosquito-Netz, 20 Seiten, 42,4 x 51 cm, Unikat

Die analogen s/w-Fotos sind zu skulpturalen Formen ausgeschnitten in die sich die mit der Nähmaschine gezeichneten Figuren auf Mosquito-Netz einschmiegen.

Fotos: Rheinisches Bildarchiv

Nachsichten - Porträts aus 2. Hand 2015

Kopfansichten gezeichnet mit Permanentstift nach dem Kunstforum-Band 216 "Gesicht im Porträt - Porträt ohne Gesicht" auf der Jubiläums-broschüre der Familien-Apotheke unseres Vertrauen – "Alles was uns heilt!" in einem Schoner für Schulhefte, 25 x 32 cm, Unikat

Fotos: Carola Willbrand

Leporello mit 7 Nähzeichnungen auf farbigem Papier, rückseitig Zeichnungen mit Permanentmarker auf Stoff, 3 unterschiedliche Gebrauchs-Utensilien: Ohren, Nase und Mundstück mit Demonstrationsfoto, 3 in Größe und Farbe varierende Exemplare je in stoffbezogenem Kasten von ca. 25 x 35 cm

Klingspor Museum Offenbach, Kunst- und Museumsbibliothek Köln

Fotos: Rheinisches Bildarchiv

Alle meine Künstlerinnen sind Superheldinnen

"Alle meine Künstlerinnen sind Superheldinnen" ist eine Erzählung aus persönlicher Sicht in Text und Bild über die Künstlerinnen, die mich prägten und die mir in meinem Künstlerinnenleben begegneten. Ich wuchs mit den Werken der Malerin Käthe Schmitz-Imhoff, 1893 bis 1984 auf - Schwester meines Vaters. Käthe Schmitz-Imhoff studierte als erste Frau bei Heinrich Nauen an der Düsseldorfer Akademie. Bereits als Kind lernte ich die befreundeten Künstlerinnen meiner Tante kennen; Käthe Schmitz-Imhoff nahm mich mit in die Ateliers. Ende der 70er-Jahre reiste ich in die USA und lernte zufällig sagenumwobene Künstlerinnen kennen: Louise Bourgeois, Georgia O'Keefee in Abiquiu, New Mexiko, Louise Nevelson. Diesen Künstlerinnen setzte ich ein Denkmal als eigene weibliche Kunstgeschichte! Denn für meine Generation gab es keine weiblichen Vorbilder in der Kunst.

Das Buch wurde ermöglicht durch das Stipendium des Ministeriums für Kultur und Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen NRW-Soforthilfe 2020/2021

Fotos: Carola Willbrand